編輯室報告

經典的再現，影史的異端

　本期介紹，或許可以從「肖像特寫」的主角葉金杏開始說起，作為第一代追星族的她，從小就被大銀幕上的電影深深吸引，從黑白片看到彩色片，再從台語片看到國語片。她追星一甲子不遺餘力，除了親臨現場外，更有驚人的簽名、合照、剪報等收藏，也和許多明星成為摯友。她以影迷身分，見證了台灣電影與明星的起起落落，在房慧真筆下，寫出了人與人之間深刻情誼，以及對電影源源不絕的熱情。 

　本期專輯「慾望越界──白景瑞」，討論白景瑞（1931－1997）在1960至70年代的諸多作品，早期留學義大利攻讀電影的他，一直是台灣電影史中重要、風格獨具的作者導演之一，適逢他於義大利電影實驗中心畢業作《鍾情者痴》（Un Amore, 1963）在多年後被重新發掘，國家影視聽中心也修復經典作品《寂寞的十七歲》（1967）、《今天不回家》（1969）、《再見阿郎》（1970），並在今年三月推出「慾望在徬徨：白景瑞風格電影選」節目，觀眾／讀者終有機會系統性地看見這批作品。　

　專輯邀請多位作者：鴻鴻、倪娃法（Wafa Ghermani）、王念英、鄧紹宏，分別從電影藝術、女性觀點、視聽感知、現代性與地景等角度，一一剖析，再加上1993年國家影視聽中心（時為國家電影資料館）訪問白景瑞的第一手資料，帶領我們重新認識白景瑞，也看見他在台灣影史中的不同面向，專欄作者島國拾影及蒲鋒也分析了《寂寞的十七歲》拍攝地景，並重新評價《再見阿郎》。李政亮則接續探討反共文化生產機制，解析50年代諜戰片《罌粟花》（1955）。

　特別企劃延續2025年國家影視聽中心自主研究計畫「異色系：館藏台語片剝削系譜」，以「異色微光──台語剝削片的補遺與想像」開展後續討論，由羅珮嘉、詹璇恩撰文分析台語異色片的共通邏輯，以及《失身恨》（1971）的獨特出眾，並收錄演員呂文忠訪談，以男演員視角看當年異色片產製，與70年代豔光四射的娛樂環境，最後則以當代眼光回望，邀請卓庭伍、洪瑋婷兩位兼具電影創作與研究者，在剝削片考察中，從創作與理論視角解密台語片影史末期所透出的異色微光，更一路聊進女性創作者的未來。 

　今年適逢台語片70週年（從1956年的《薛平貴與王寶釧》算起），國家影視聽中心也有一系列紀念活動，本期內容竟也與台語片史互相對話與對照，豐富的書寫角度讓這些看似平行的史論與作品得以交會，就像白景瑞說《鍾情者痴》男主角就是攝影機（雙眼就像鏡頭），那麼作者群這些字字珠璣的文句，也正是影史的打字機，是屬於影史的眾聲喧嘩。