新．世界．林摶秋

　關於台灣影劇傳奇人物林摶秋導演（1920-1998）的重要事蹟，1961年出版的呂訴上《台灣電影戲劇史》已有詳述，但分列於「新劇史」與「電影史」中，因此呈現出「劇場林摶秋」與「電影林摶秋」兩個身影。「劇場林摶秋」主要與「厚生」、「民烽」等新劇運動團體及王井泉、張文環、簡國賢等人的事蹟相連，呂書為此留下了文化性的評價；「電影林摶秋」則隨著玉峯影業與湖山製片廠的創立而登場，呂書見證其雄心壯志與初期實踐。當代學者受呂書影響，分頭治史，卻也指出該書內容的真實性參差不齊，建議謹慎參考。

　《Fa電影欣賞》在「林摶秋」記憶的重構與公共化上扮演關鍵角色，1990年（第47期）率先披露林摶秋先生健在的消息，這是他身影隱沒35年來首度與文化界接觸。1994年（第70期）推出「台灣電影的先行者——林摶秋」專輯，由前台語片小組成員石婉舜所企劃，在親炙林摶秋本人的訪談基礎上，爬梳其生平與湖山製片廠始末，同時舉辦一場跨領域的專家學者座談，首次將林摶秋導演推入公眾視野。到了2018年（第177期）則推出「六個林摶秋」專輯，由編輯部策畫，出刊於林摶秋導演辭世二十週年暨電影數位修復珍藏版DVD即將問世之際。這次專輯從訪談、劇本、片廠故事及三部電影的重新閱讀等六個面向，再探林摶秋，也引導外界視線轉移到作品本身。

　如今，由石婉舜教授主編、國立台灣文學館與國家電影及視聽文化中心共同出版的《林摶秋全集》問世，再次為林摶秋研究帶來新的視野。有如經歷海平面沉降的地質事件一般，新的研究基礎產生，開闊的海灣、壯麗的瀑布、神秘的地層一一浮現，台灣文化的地圖得以繼續深化、豐富。本期專輯「新．世界．林摶秋」躬逢其盛，旨在引發新一波的文化關注，再次邀請讀者一同探索林摶秋的創作宇宙。

　本期專輯十分榮幸邀請石婉舜教授擔任顧問，由於甫完成全集五卷十二冊的編纂大任，對於這位台灣電影先驅又有新一番的體認。專輯整理了石教授在全集新書發表會的演講精華，主要提醒讀者留意林摶秋兼有製片、導演與編劇身份，而在製片的實際運作上不得不向現實妥協的同時，他在編劇創作中仍堅持初衷朝理想前進；這是編纂全集的最大發現。專輯也喜獲石教授與林摶秋長女──林美瓊女士的訪談錄；透過林女士的記憶，除了從家人視角顯影林導演身影外，也因她擔任過《五月十三傷心夜》（1965）場記的工作，讀者得以一窺1960年代獨立製片如玉峯影業，在拍片現場與後製階段的實際狀況。

　林摶秋跨越日治與戰後兩個時代，也跨界於劇場與電影兩個領域，他的創作表現與工作身影令人敬佩與好奇。由於戰後他在編寫電影劇本時必須同時運用日語、台語與華語等多種語言完成創作，全集特別邀請多位當代編劇協力翻譯，其中包含同樣兼具電影與劇場創作經驗的工作者。藉此難得機緣，本專輯特別策劃一篇架空異想的企劃，邀集施如芳、簡莉穎、吳明倫與王友輝四位知名編劇，與林摶秋進行一場穿越時空的紙上對話，且看這些腦洞大開的編劇們想和林摶秋導演交流什麼。

　另一位慷慨賜文的是長期關注與研究台灣電影史的三澤真美惠教授。這篇文章脫胎於全集中的一篇對話錄〈和山田宏一一起看林摶秋電影〉。在資深影評人山田宏一的指引下，文章揭示了日治晚期林摶秋旅日求學就業階段的日本影壇風貌，尤其深入介紹了林摶秋主要跟從的導演牧野正博「的作風」。文章還將林摶秋的電影作品放置在世界影史脈絡中來鑑賞，對比了數部具有潛在關連性的世界電影，應證了文化傳播路徑並非只有線性方向，而是如輪舞般多向互動。本文的見解極具突破性，不再受限於過往的台語片研究語境，讓林摶秋成為世界電影史中的林摶秋。相關內容將連結2025年春季本中心推出的林摶秋專題節目，敬請期待。