編輯室報告

改變之必要，多樣之必須：《電影欣賞》改版宣言

回首過去40年多來，從電影圖書館（1978－1989）、電影資料館（1989－2014）、國家電影中心（2014－2020），再到國家電影及視聽文化中心（2020－），雖然名稱和組織不斷變化／進化，但創立於1983年、自詡為「全國最資深的電影雜誌」的《電影欣賞》雜誌卻未曾改名，縱然因應時代的需求，曾在不同時期有著不同的定位和方向。

本次的全新改版亦然，自然也是在這樣的時機下，尤其是希望回應電影中心轉型為影視聽中心後，所被賦予更多責任、義務與社會期待。自2021年1月起，編輯群即開始討論，重新為《電影欣賞》定錨定向，以觀點、論述、檔案、歷史、展示為關鍵經緯，發展出如今的模樣，對台灣電影文化及電影史進行更多樣性的探討。

本期的「專輯」聚焦1970年代中期，由黃春明領軍拍攝的重要的鄉土紀實影集「芬芳寶島」，不僅重訪影人，也藉著檔案與資料比對，從縫隙找出可切入的觀點，用極大的篇幅與份量，試圖重寫已被化約的影史定論，激起更多可能性；「肖像特寫」邀請到資深作家房慧真，透過採訪曾在1980年代後期播放「色情片」為主的白宮戲院老闆，臨摹出那屬於特定族群，邊緣且獨特的另類觀影文化；「特別企劃」則與研究者詹璇恩合作，追探1968至1973年具成人內容取向的「異色片」，如何在所謂「本土」的環境中之應孕而生。

「藏品寫真」將陸續以影視聽中心的典藏物件與檔案為對象，本期作者張雅茹是《繪聲繪影一時代：陳子福的手繪電影海報》一書的編輯，寫出她近身觀察手繪海報大師及其作品的心得；「專欄」部分，邀請了三位風格獨具、各有擅長的作者，分別是張亦絢、謝以萱與于昌民，他們寫觀點、寫博物／資料館與教育、也寫影史和理論；「當代視野」由國際重要策展人拉夏．莎提（Rashi Salti）執筆，回首新冠肺炎疫情蔓延後，對於全球國際性電影節、電影產業的觀察，以及其成為一種「扭轉世界」的契機。

上述分佈織串成互相互補、又相互顛覆的整體架構。而作者群與編輯群的集體努力與意志，在美術設計洪于凱的全新視覺構成下，讓「閱讀」成為一件最首要的事。藉由《電影欣賞》#186的改版，我們期待開展出屬於電影的更多風景。

《電影欣賞》全體工作群敬上