超越主義：小津、布烈松、德萊葉
1997 Issue, 085
超越主義：小津、布烈松、德萊葉
雖然超越主義是一種形而上的思想（亦即無法言說或具體表現出來），攝影機運動、剪接、對白等電影手法卻有助於傳達如此的意念，而成為普同的電影風格。隋德認為，超越主義的電影風格不必然與宗教主題有關，更非描述神蹟的宗教片。他在小津的作品看到禪學思想，在布烈松的作品中有人的疏離，而在德萊葉的作品則是人與環境的對抗。
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雜誌試閱
編輯室報告 002
超越主義：小津、布烈松、德萊葉專題
超越主義：從文學到電影 文/陳儒修 006
無可言狀 原作/Darrell W. Davis、譯/葉月瑜 011
心靈底凝視：從《鄉村牧師的日記》、《死囚逃生記》和《扒手》讀布烈松的精省與交疊 文/李泳泉 016
《布龍森林的貴婦》 文/黃建業 021
世俗之後：德萊葉與超越風格 文/葉月瑜 026
德萊葉穿越黑暗森林的幽光：跨越表現主義的室內劇：德萊葉的《吸血鬼》 文/鄭立明 031
國片搜尋
發現《忠仔》：尋找臺灣電影的生命力 文/鄭立明 038
影像書寫與閱讀
慾望機器的變異——影像：對可能的下一次(Maybe,the Next One, Baby)之個案研究 文/黃建宏 044
那頂金色的假髮：從《重慶森林》到《搜索者》 文/迷走 051
《河流》 060
訪問
Shall We Dance?：著重「身體表現」的導演周防正行 文/彭怡平 063
日本當今獨立製片與發行
訪UPLINK淺井隆及OMURO西田宣善 文/彭怡平 069
導演焦點
鈴木清順札記 文/湯禎兆 076
電影萬象網 084
電資館會員活動 090